18 de septiembre de 2010

Alberto Einstein

Albert Einstein Convencido de que el ser humano es capaz de desarrollar su intelecto tanto como lo desee, en ocasiones jugaba con las palabras arreglando frases de acuerdo a las circunstancias.

La imaginación suele ser tan importante como el conocimiento.

Una bella dama conociendo el intelecto de este destacado científico, le planteó la siguiente posibilidad: Señor con su inteligencia y con mi belleza tendríamos hijos perfectos. A lo que Albert contestó: Señorita ¿no ha pensado en la posibilidad de que resulten con mi belleza y con su inteligencia?

Cuando se nos otorga la enseñanza se debe percibir como un valioso regalo y no como una dura tarea, aquí está la diferencia de lo trascendente.

Es posible que todo pueda ser dicho científicamente, pero no tendría sentido, es como si describieran a una sinfonía de Beethoven como una variación en las presiones de onda ¿Cómo describirías la sensación de un beso o el te quiero de un niño?

Sólo hay 2 cosas infinitas, el Universo y la Estupidez Humana, pero no estoy muy seguro de la primera, de la segunda puedes observar cómo nos destruimos sólo por demostrar quien puede más.

Hay dos maneras de vivir una vida: La primera es pensar que nada es un milagro La segunda es pensar que todo es un milagro De lo que estoy seguro es que Dios existe

Si A es igual al éxito entonces la fórmula es A=X+Y+Z donde: X es trabajo Y es jugar y Z es mantener la boca cerrada.

Cuando te sientas con una hermosa chica por dos horas, parece como si hubieran pasado dos minutos. Cuando te sientas en una estufa caliente por dos minutos, parece como si hubieran pasado dos horas ¡eso es la Relatividad! (Albert Einstein)

El secreto de la creatividad está en dormir bien y abrir la mente a las posibilidades infinitas ¿Qué es un hombre sin sueños?.

No pienso en el futuro, pues llegará en su momento.

Espero que no seamos un sueño que Dios sueña o nuestro futuro será muy relativo.

Nunca consideres el estudio como una obligación, sino como una oportunidad para penetrar en el bello y maravilloso mundo del saber.

Si buscas resultados distintos, no hagas siempre lo mismo.

Al principio todos los pensamientos pertenecen al amor. Después, todo el amor pertenece a los pensamientos.

Hay una fuerza motriz más poderosa que el vapor, la electricidad y la energía atómica: la voluntad.

En los momentos de crisis, sólo la imaginación es más importante que el conocimiento.

Cuando me preguntaron sobre algún arma capaz de contrarrestar el poder de la bomba atómica yo sugerí la mejor de todas: La paz.

ceiser@live.com

REGLAMENTACIÓN DE LA LEY DE MEDIOS

REGLAMENTACIÓN DE LA LEY DE MEDIOS. EL ESCENARIO AUDIOVISUAL, DE ESTRENO/EL LARGO CAMINO PARA QUE TODOS ENCUENTREN SU VOZEMPIEZA A CORRER EL TIEMPO PARA UNA NUEVA COMUNICACIÓN. LÍMITES A LA CONCENTRACIÓN, ACTORES QUE SE SUMAN Y FOMENTO A LA PRODUCCIÓN NACIONAL.


Septiembre amaneció como una revancha para la comunicación argentina. La Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual entró en vigencia a partir de la publicación en el Boletín Oficial del decreto 1.225 que la reglamenta. Cumplida esta última instancia jurídica, la Autoridad Federal (Afsca) podrá comenzar a aplicar la nueva norma y exigir su cumplimiento.

El camino no fue fácil. Fueron 24 foros públicos en distintas localidades del país para debatir el anteproyecto de ley. Cientos de aportes ciudadanos para modificarlo.

Cerca de 15 horas de debate en la Cámara de Senadores para sancionarla. Más de diez meses para reglamentarla. Y 50 nuevas propuestas de diversos sectores que buscaron contribuir en el reglamento de la ley. Pero fundamentalmente, fueron 30 años de deuda con la democracia.


Muchos artículos periodísticos publicados en la semana –principalmente en Clarín y La Nación – hablaron de una reglamentación “sorpresiva”, de un “cimbronazo”. Se refirieron al decreto reglamentario como una medida “arbitraria” e “inválida”, y hasta interpretaron su publicación como un “desobedecimiento” a las decisiones judiciales.

Los calificativos responden al rechazo de la oposición y de los grandes grupos de medios a que haya sido reglamentada la ley, antes de que la Suprema Corte se expidiera sobre dos fallos judiciales (uno promovido por el Grupo Clarín y otro por el Grupo Vila) que suspendieron el plazo estipulado para que las empresas se adapten a los nuevos topes de licencias.


Se trata puntualmente del artículo 161 que establece que en el término de un año, las empresas que superen la cantidad de licencias permitidas por la ley, deban ajustarse a derecho. “Que el artículo haya sido reglamentado no significa que esté en vigencia –explican desde la Afsca–.

El plazo de un año para que los grandes grupos se adecuen a la ley no comenzará a regir hasta que la Corte se pronuncie, y luego de eso queda pendiente una resolución del Directorio de la autoridad de aplicación que determinará cómo va a ser el procedimiento.”


Lo que puntualmente fija la reglamentación del artículo 161 es que la adecuación podrá darse de forma “voluntaria”, es decir, mediante una declaración jurada en la que las empresas propongan la regularización de su situación; o por “transferencia de oficio”, en caso de que los titulares no cumplan la ley o los plazos previstos.

“Con un sentido tramposo, ciertos sectores están diciendo que, al reglamentar la ley, el Gobierno está incumpliendo el orden judicial. Nada más lejos de la realidad”, afirma Miguel Rodríguez Villafañe, presidente de la Asociación Iberoamericana de Derecho de la Información y de la Comunicación.

“El decreto regulatorio no sólo fue sancionado dentro del ejercicio genuino de las facultades del poder Ejecutivo, sino que la propia ley está vigente por orden de la Corte, que establecía que el Ejecutivo tenía 60 días para reglamentarla”, sostiene el abogado.


La norma sancionada en octubre pasado no hace referencia a los contenidos en términos de línea editorial, pero sí establece criterios para su elaboración y difusión. El reglamento refuerza el propósito de fomentar la producción de programación nacional y local.

Las radios deberán emitir como mínimo 60% de programación propia local, entre los que deben incluirse noticieros regionales. Y los canales de televisión un 30%. Además, éstos deberán pasar como mínimo ocho películas argentinas por año. Todas deberán ser estrenos televisivos y transmitirse en horario central.


La transmisión en red de las señales también será regulada. La norma fija que sólo el 30% de programación diaria puede ser una retransmisión de un canal o radio de cabecera. El 70% restante debe ser producción propia, incluido el servicio informativo.

El objetivo es revertir un fenómeno que se viene afianzando en la televisión argentina desde la década del ’70: “La producción de contenidos se concentró sólo en Buenos Aires, donde se generan entre un 70 y un 80% de los programas que se ven en todo el país.

Es también allí donde se controla más del 50% de la pauta publicitaria, impidiendo la creación de pequeñas industrias culturales regionales. Esta nueva ley puja para revertir ese panorama, para generar un nuevo mercado publicitario local que ayude a financiar su desarrollo”, explica Gustavo Bulla, Director de Supervisión y Evaluación de la Afsca.


En cuanto a la multiplicidad de licencias, la nueva ley establece que una misma persona jurídica podrá acceder a no más de diez licencias de televisión abierta o radio en todo el país (hasta hoy eran 24), ni más de tres en una misma zona de cobertura. En el caso de la televisión paga, se podrá tener hasta 24 licencias, sin superar el 35% del mercado.

Quizás, el dato más importante que determina el reglamento –y que no estaba aclarado en la ley– tiene que ver con los alcances territoriales de las licencias para servicios de TV por cable. El decreto establece que el alcance de una licencia de este tipo es a nivel municipal o departamental.


Desde la Afsca aseguran que las cámaras empresarias de televisión por cable pedían que las licencias fueran de extensión provincial, lo que hubiera dado lugar a que un mismo grupo pudiera tener un cable en cada provincia. Pero, “la idea era que la reglamentación no modificara el espíritu antimonopólico y desconcentrador de la ley”, aseguran desde el organismo.

Por Victoria Linari
Fuente: Miradas al Sur
Más información: www.elargentino.com

CONCURSOS 2010 INCAA CONTENIDOS AUDIOVISUALES

CONCURSOS 2010 ORGANIZADOS POR EL INCAA PARA LA PROMOCIÓN DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES EN EL MARCO DE LAS POLÍTICAS PÚBLICAS IMPULSADAS POR EL ESTADO NACIONAL, QUE CAMBIAN EL UNIVERSO DE LA COMUNICACIÓN, SE ABRE UN NUEVO CAPÍTULO EN LA HISTORIA AUDIOVISUAL DE NUESTRO PAÍS.

El Estado Nacional Argentino, através del INCAA forja una nueva televisión que permitirá superar, de una vez y para siempre, el alejamiento del público de su propio escenario y construir una nueva democracia cultural y participativa que incluya a todos los habitantes del país.

En este sentido, el Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre aprobó el Plan Operativo de Fomento y Promoción de Contenidos Audiovisuales Digitales del SATVD-T, el cual se implementa a partir de dos objetivos: la promoción de contenidos audiovisuales para televisión y el fortalecimiento de las capacidades productivas de todo el territorio nacional.

Los concursos que están abiertos son

1) Cortos y Documentales Terminados

Descripción: Concurso para seleccionar al menos CINCUENTA (50) cortometrajes, de hasta 15 minutos con rodantes (títulos) incluídos, y CINCUENTA (50) documentales, de más de 26 minutos y hasta 52 minutos con rodantes (títulos) incluidos, en ambos casos finalizados después del 31/01/2007, de producción nacional.

Premio: $ 2.000 para Cortos y $ 3.000 para Documentales.

Convocatoria: Abre 23/07/2010 y cierra el 01/10/2010.

Responsable: Liliana Amate – Fomento
E-mail: gf1tvdigital@incaa.gov.ar

2) Serie de Ficción Federales

Descripción: Concurso para producir SEIS (6) series de ficción de OCHO (8) capítulos de VEINTISES (26´) minutos cada uno, una por región del país, de producción nacional.

Premio: $ 80.000 por capítulo, $ 640.000 el total de la serie.

Convocatoria: Abre 23/07/2010 y cierra el 12/10/2010.

Responsable: Antonella Denegri - Acción Federal
E-mail: afficciones@incaa.gov.ar

3) Serie de Documentales Federales

Descripción: Concurso para producir SEIS (6) series de documentales de CUATRO (4) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno, una por cada región del país, de producción nacional.

Premio: $ 50.000 por capítulo, $ 200.000 el total de la serie.

Convocatoria: Abre 23/07/2010 y cierra el 12/10/2010.

Responsable: Antonella Denegri - Acción Federal
E-mail: afficciones@incaa.gov.ar

4) Concurso Nosotros

Descripción: Concurso para producir UN (1) unitario de VEINTISEIS (26´) minutos por cada provincia del país y UNO (1) por la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, y 48 cortos de TRES (3´) minutos cada uno, a ser concursados por región, de producción nacional.

Premio: $ 60.000 por unitario y los dos cortos de tres minutos cada uno con temática orientada por el Consejo Asesor.

Convocatoria: Abre 23/07/2010 y cierra el 12/10/2010.

Responsable: Antonella Denegri - Acción Federal
E-mail: afficciones@incaa.gov.ar

5) Serie Documentales para productoras con antecedentes

Descripción: Concurso para producir CUATRO (4) Series Documentales de OCHO (8) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada una, de producción nacional.

Premio: $ 50.000 por capítulo, $ 400.000 el total de la serie.

Convocatoria: Abre 02/08/2010 y cierra el 07/10/2010.

Contacto Dpto. Concursos Gerencia de Fomento Coordinadora: Ana María Mónaco
Horario de atención: de 14 a 18 hs.
gf5tvdigital@incaa.gov.ar

6) Series de Documental para TV Públicas y/o Comunitarias, que pueden presentarse asociadas con Productoras con antecedentes

Descripción: Concurso para producir SEIS (6) Series de Documentales de OCHO (8) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno de producción nacional.

Premio: $ 50.000 por capítulo, $ 400.000 el total de la serie.

Convocatoria: Abre 02/08/2010 y cierra el 14/10/2010.

Contacto Dpto. Concursos Gerencia de Fomento Coordinadora: Ana María Mónaco
Horario de atención: de 14 a 18 hs.
gf4tvdigital@incaa.gov.ar

7) Series de Ficción para productoras con antecedentes

Descripción: Concurso para producir CINCO (5) series de Ficción de TRECE (13) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno de producción nacional.

Premio: $ 90.000 por capítulo, $ 1.170.000 el total de la serie.

Convocatoria: Abre 02/08/2010 y cierra el 05/10/2010.

Contacto Dpto. Concursos Gerencia de Fomento Coordinadora: Ana María Mónaco
Horario de atención: de 14 a 18 hs.
gf3tvdigital@incaa.gov.ar

8) Series de Ficción para TV Públicas y/o Comunitarias, que pueden presentarse asociadas con Productoras con antecedentes

Descripción: Concurso para producir NUEVE (9) Series de Ficción de TRECE (13) capítulos de VEINTISEIS (26´) minutos cada uno de producción nacional, articuladas estrechamente con TV Públicas y/o Comunitarias.

Premio: $ 90.000 por capítulo, $ 1.170.000 el total de la serie.

Convocatoria: Abre 02/08/2010 y cierra el 12/10/2010.

Contacto Dpto. Concursos Gerencia de Fomento Coordinadora: Ana María Mónaco
Horario de atención: de 14 a 18 hs.
gf6tvdigital@incaa.gov.ar

Las bases completas pueden descargarse de www.incaa.gov.ar/castellano/nuevo_itvdigital.php

Más información: www.incaa.gov.ar

17 de septiembre de 2010

LUNES 20 primavera iser

PRIMAVERA ISER 2010 El lunes 20 de septiembre,
al mediodía, nos encontramos en la terraza
para inau
gurar la parrilla.
Trae lo que tengas ganas de comer y tomar,

el fuego estará prendido todo el dia.
En la oficina del ceiser hay heladera pa dejar alimentos
Invita, locución matina. Aupicia CEISER.
Se suspende por lluvia.

LAPICES DE NOCHE

Muchos de nosotros sabemos de qué se trata esta fecha, qué sucedió durante la Noche de los Lápices, un 16 de septiembre de 1976. Quizás algunos menos de nosotros sepamos lo que eso significó para nuestra historia.

La desaparición forzada de los jóvenes que militaban en la Unión de Estudiante Secundarios es un símbolo. Se trataba de un grupo de 10 pibes y pibas que estudiaban en escuelas públicas, y que se organizaban por la reivindicación de sus derechos, como lo están haciendo hoy tantos jóvenes en las escuelas de Capital y en las universidades.

Había entre estos estudiantes personajes como Claudia Falcone, que dirigía la lucha por el boleto estudiantil cuando vivía a dos cuadras de la escuela. Es decir, estaba movilizada por la solidaridad.

Estaba también Horacio Húngaro, un chico de 16 años que en sus últimos segundos de lucidez antes de ser secuestrado, agarró sus libros del Che Guevara y los tiró por la ventana hacia el patio de la casa, bien lejos, para que los milicos no se los llevaran.

En este punto nos queremos detener en el Día del Autor. Porque entendemos la importancia de los libros, de la comunicación, de la libertad de expresión. Nos sentimos conmovidos por esa marca que dejaron los chicos injustamente torturados y asesinados por el Terrorismo de Estado. Pero no nos queremos quedar en el lamento, ni mucho menos en la idealización.

Nos detenemos, como futuros comunicadores, ante la memoria; y como Centro de Estudiantes, ante la historia. Y les hablamos a ustedes, nuestros compañeros, sobre aquéllos que fueron perseguidos por querer construir una sociedad más justa.

Eran jóvenes comprometidos con la realidad, a tal punto de salvar un libro antes que la vida propia. ¿De qué se trata la memoria, si no de reconocer el por qué de las cosas, y aprender de lo sucedido?

Hay mucho para decir sobre la dictadura militar, los 30000 desaparecidos y sus historias, y el plan económico neoliberal que se escondió detrás de todo eso; la verdad es que deberíamos dedicarles jornadas completas de reflexión y homenaje a estos temas.

Las banderas que levantaba la generación a la que hicieron callar para siempre, son las que hoy tenemos que volver a levantar nosotros, los protagonistas de nuestro tiempo. Porque eso de que la juventud es el futuro bien sabemos que es pura distracción… somos el presente.

Hoy, en el Iser, somos el presente. A nosotros nos toca mejorar este lugar, dejar nuestra huella, comprometernos un poco más para que los que vienen tengan cada vez más herramientas.

Nosotros vamos a escribir los libros para la televisión, para la radio, para la comunicación del futuro. Pero antes tenemos que saber qué sociedad queremos construir, también hoy, acá, desde el ISER.

Centro de Estudiantes del Iser

13 de septiembre de 2010

DOBLAJE

No dicen "che" ni se refieren en rioplatense a la lluvia como "yubia" ni aspiran la letra ese como haría cualquier hijo de vecino argentino. Hablan de "tú", dicen " io quiero" y dan sonoridad a las eses como moscas voladoras. Aunque tampoco es posible reconocer en la nueva y ascendente camada de doblajistas argentinos un ápice de tonada mexicana, colombiana o venezolana. Para los más competitivos índices de calidad, la dinámica de la globalización hoy impone que cuanto menos se reconozca el origen de una voz, mejor.

Así, como cantando bajito, la industria de doblaje argentino que tuvo en los 80 su hito máximo con el doblaje de "El show de Benny Hill" compite hoy cómodamente en los mercados internacionales por su calidad y sus precios. Y de a poco se propone crecer hasta convertirse en una suerte de meca del doblaje para América latina como lo es hoy México, pionera desde hace cuarenta años en la industria.

No dicen "che" ni se refieren en rioplatense a la lluvia como "yubia" ni aspiran la letra ese como haría cualquier hijo de vecino argentino. Hablan de "tú", dicen " io quiero" y dan sonoridad a las eses como moscas voladoras. Aunque tampoco es posible reconocer en la nueva y ascendente camada de doblajistas argentinos un ápice de tonada mexicana, colombiana o venezolana. Para los más competitivos índices de calidad, la dinámica de la globalización hoy impone que cuanto menos se reconozca el origen de una voz, mejor.

Vale recordar que en los años sesenta la comedia "Yo quiero a Lucy" fue doblada en la Argentina por Canal 13 con una acentuación porteña que provocó tanto rechazo en el público que Goar Mestre decidió abandonar el intento de equiparar a México. Hoy, hasta la serie de producción nacional "Los simuladores", que se emite por Telefé, viajó a México doblada al neutro en un programa piloto, y ya fue comprada por Televisa, que seguramente la doblará en mexicano para su propio mercado.

Acento argentino

Si el control remoto del televisor se estaciona en alguna de las seis señales de Discovery Channel o en las de National Geographic, Fox Kids o Disney Channel se escuchará un buen elenco de voces argentinas que relatan, por ejemplo, cómo copulan los osos polares, o se adentran en los misterios más dolorosos de una operación quirúrgica de un deportista ignoto de Dakota del Norte.

Los doblajistas argentinos también van ocupando lugares en el cine: el film animé "El viaje de Chihiro", del director japonés Hayao Miyazaki, recientemente estrenado en la Argentina, fue doblado integrante en el país. Y no pasará mucho antes de que Disney doble todas sus películas animadas en la Argentina para su comercialización en el mercado latino.

Hay cinco empresas en Buenos Aires que se dedican al negocio del doblaje: Media ProCom por medio de Non Stop (que cuenta con siete salas de doblaje en un piso del edificio de Disney), Palmera Records, Videorecord SA, Video Dub, Civisa e Imagen Satelital. No sólo compiten entre ellas, sino que también se juegan en cada producto su lugar frente al resto de las realizaciones latinas.

Se calcula que en la Argentina hay un centenar de doblajistas, en comparación con los 600 que hay en México y cerca de mil en España. En la Argentina, estos trabajadores del doblaje capaces de darle nueva voz a Al Pacino para la televisión viven uno de sus mejores momentos laborales desde que la devaluación de la moneda local hizo que muchas compañías miraran hacia la Argentina para realizar el doblaje de sus productos.

Sus teléfonos celulares suenan en todo momento y ellos corren de doblar un film para niños para hacer la locución para una publicidad y hasta para poner sus voces en un film porno.

Muchas veces se enteran del contenido de los films, de las historias o del carácter de su personaje frente al atril, con las imágenes de fondo. Doblar íntegramente una película puede llevar de tres a nueve días y costar aproximadamente unos tres mil dólares.

Un programa de TV se puede doblar en sincronicidad con el que habla (la más cara de las opciones); en voice over (se escucha levemente el idioma original y se dobla encima lo más perfecto posible), o se puede hacer un "híbrido" (sólo se dobla el narrador y los testimoniales se subtitulan).

Ni actores ni locutores


¿Dónde se aprende el español neutro? Probablemente, la generaciones más jóvenes de doblajistas hayan comenzado su aprendizaje desde la cuna, siguiendo por televisión los dibujos animados y en las tardes de "Cine de superacción".

Para muchos argentinos la idea del doblaje genera escozor. Imposible imaginar la vida cinematográfica bajo, por ejemplo, el proteccionismo español que hace más de cuarenta años impone el doblaje de todo film que se cruce por el cine o la TV en su propio territorio.

Por este rechazo cultural al doblaje en el cine, los dueños de la empresa Videorecord decidieron seguir la estrategia de no alertar a la crítica ni a los espectadores sobre el tratamiento del film japonés "El viaje de Chihiro". "Los argentinos somos muy críticos.

Por eso queríamos que el público viera la película sin la advertencia del doblaje", explicó Gustavo Jepes, gerente técnico de la compañía, pionera en el doblaje en la Argentina cuando formaba parte de los laboratorios que doblaron para América latina a "El show de Benny Hill".


El presidente de Walt Disney para América latina, Diego Lerner, dijo a LA NACION que lo que está sucediendo actualmente en la Argentina "es el principio de una nueva industria". "En la época de la convertibilidad se importó todo tipo de equipos técnicos.

Cuando el valor del dólar cambió, los servicios se ofrecieron a un costo menor. Por eso, hoy en la Argentina se ofrece una gran capacidad técnica, a un costo reducido, con una gran capacidad profesional y una capacidad extraordinaria de talento creativo", agregó.

Así es como próximamente todo el doblaje de Disney Channel se hará en el país, "y nada nos impedirá que hagamos también en la Argentina el doblaje de los films animados. Porque hasta para encontrar voces que puedan interpretar a personajes como Mickey Mouse existe una gran capacidad actoral en el país".


Por Lorena García
De la Redacción de LA NACION
Cada década

Los 60: Proartel dobló al castellano series como "Sargento Bilko", "Cuero crudo" (con la voz de Aldo Barbero como Clint Eastwood) y "Yo quiero a Lucy" (con la voz de Carmen Vallejos y un elenco de actores de radio: Barbero, Pepe Lastra, Mario Morets, Elbio Nessier, Marga de los Llanos y Julio Fontana).

Los 70: en los estudios Tecnolfilm, Phonalex y Solano se doblaron clásicos de la animación japonesa: "Jet Marte", "La princesa caballero", "La princesa de los mil años" y "Candy Candy".

Los 80: inicia sus actividades VideoRecord SA, donde se realizó el doblaje de "El show de Benny Hill" para toda América.

Los 90: con la era de los documentales la calidad del doblaje en la Argentina alcanza un nivel tan alto que el 50 por ciento del material de Discovery Channel, Discovery Health, Discovery Travel & Adventure, People & Arts, Animal Planet y National Geographic Channel es nacional.

12 de septiembre de 2010

JUAN CARLOS MESA en el ISER.

Martes 14 a las 17hs.
Organiza: 3 de producción
Colabora: 3 de guión
A C E R C A T E